Eine einzelne Stimmzunge in der Ziehharmonika klingt gerade und glatt. Zwei davon, minimal gegeneinander verstimmt, klingen wie meine Ziehharmonika: schwebend, fast wellig, nie ganz ruhig. Genau dieses Akkordeon-Tremolo ist das Erste, was Leute beim Ziehharmonika lernen verstehen wollen, sobald sie diese Schwebung zum ersten Mal hören — und es hat mit einem kaputten Instrument fast nie etwas zu tun.
Hinweis vorab, weil er hierhin gehört: In manchen Absätzen verlinke ich Kurse, mit denen ich selbst arbeite, und bekomme eine kleine Provision, wenn du darüber etwas kaufst. Für dich ändert sich am Preis nichts, und was ich zum Akkordeon-Tremolo schreibe, gilt unabhängig davon.
Zwei Zungen, ein Ton: Akkordeon-Tremolo und die Schwebung verstehen
Bei einer zweireihigen, diatonischen Ziehharmonika sitzen hinter den meisten Knöpfen zwei Metallzungen statt einer. Zieht oder drückt man den Balg, schwingen beide gleichzeitig. Sie sind mit Absicht nicht exakt gleich gestimmt: Die eine liegt nah am Standard-Kammerton A, die andere ein winziges Stück daneben. Aus dieser Reibung zwischen zwei fast gleichen Tönen entsteht die Schwebung, die man landläufig Tremolo nennt.
Das ist kein Fehler in der Fertigung. Es ist die Stimmphilosophie vieler diatonischer Instrumente, gerade der zweireihigen Ziehharmonika, die eben nicht so klar und gerade klingen soll wie ein Klavier. Der Effekt lässt sich mit zwei Kolleginnen vergleichen, die im gleichen Moment fast dasselbe sagen, aber in leicht unterschiedlichem Tonfall: im Raum entsteht dadurch eine ganz eigene Spannung, kein Durcheinander.
Woran du erkennst, ob dein Akkordeon schwebt oder kaputt ist
Genau diese Frage hat mir letztens eine Leserin aus Lübeck geschickt, Margret Schüll, die ein gebrauchtes Instrument aus dem Pfandhaus hat und mir kurze Übungsaufnahmen als Sprachnachricht schickt. Sie wollte wissen, ob das Flattern in einem einzelnen Ton bedeutet, dass eine Stimmzunge kaputt ist.
Eine funktionierende Schwebung ist regelmäßig: Der Ton pulsiert gleichmäßig, jedes Mal wenn du denselben Knopf drückst, in etwa demselben Tempo. Ein wirkliches Problem klingt anders: unregelmäßig, mal stärker, mal schwächer, oder eine der beiden Zungen setzt bei einem Anschlag ganz aus, sodass nur noch ein dünner Einzelton übrig bleibt statt der vollen, schwebenden Mischung. Wenn du das hörst, lohnt sich ein Blick von jemandem, der das Instrument stimmen kann, nicht ein neuer Kurs.
So einfach ist der Unterschied, auch ohne Werkstatt oder Technikerin.
Der Balg entscheidet, wie stabil die Schwebung bleibt
Wie ruhig oder unruhig das Tremolo klingt, hängt stark von der Balgführung ab, nicht nur von der Stimmung der Zungen. Ein Ton, den du mit gleichmäßigem, langsamem Druck hältst, lässt die Schwebung klar hervortreten. Reißt oder wackelt der Balg, wirkt derselbe Ton plötzlich unruhig und schwer kontrollierbar, obwohl an der Stimmung selbst nichts verändert wurde.
Nach dem letzten Ton eines Stücks lasse ich den Balg manchmal noch einen Moment offen, nicht ganz zugedrückt, und bleibe im Nachklang hängen, bevor der Riemen wieder von der Schulter rutscht. Wie man den Balg wirklich präzise führt, ist ein eigenes, größeres Thema, das an anderer Stelle ausführlicher behandelt wird. Auf dem Wochenmarkt am Doberaner Platz erzählte mir neulich jemand von einem Online-Forum für Ziehharmonika-Spieler, in dem es angeblich Tipps gegen ein unruhiges Tremolo gibt. Ich habe dort nachgefragt und drei widersprüchliche Antworten bekommen, keine davon half mir beim eigentlichen Wechsel zwischen Zug und Druck.
Kälte, Feuchtigkeit und andere Störfaktoren für die Schwebung
Feuchte Seeluft und schnelle Temperaturwechsel setzen den Stimmzungen zu. Kondenswasser an den Zungen verschiebt das feine Verhältnis zwischen den beiden Tönen, und die Schwebung wird unsauber oder verschwindet stellenweise ganz. Deshalb bleibt mein Instrument drinnen, in einem trockenen, halbwegs gleichbleibenden Raum, auch wenn meine Nachbarin Ruperta, eine Etage über mir, durch die Decke hört und das Ganze bis heute liebevoll die Blechbüchse nennt.
Kurze Fingernägel, die ich aus beruflichen Gründen ohnehin trage, helfen mir dabei, die Knöpfe präziser zu treffen. Solche kurzen Fingernägel machen für viele Ziehharmonika-Spielerinnen in Hygieneberufen einen spürbaren Unterschied beim Grip. Für eine stabile Schwebung zählt das mehr, als man zunächst denkt: Ein Anschlag, der leicht daneben rutscht, verändert kurzzeitig den Druck im Balg und damit auch den Klang der beiden Zungen zueinander.
Tremolo bewusst nutzen statt nur ertragen
Willst du die Schwebung gezielt einsetzen statt sie nur hinzunehmen, hilft es, lange, gehaltene Töne bewusst auszuprobieren, statt schnelle Läufe. Bei einem gehaltenen Ton hast du Zeit, den Balgdruck minimal zu verändern und zu hören, wie sich die Schwebung dabei verlangsamt oder beschleunigt. Genau darüber entscheidest du am Ende selbst, wie ausgeprägt der Effekt in einem Stück wirkt.
Wer diese Balgkontrolle nicht allein durch Ausprobieren aufbauen will, findet in einem klar strukturierten Kurs oft den saubereren Weg dorthin. Der Ziehharmonika Anfaengerkurs (Harmonicademy) geht in 21 Lektionen genau diesen Aufbau durch, von der Haltung bis zur ersten Reihe Knöpfe, speziell für zweireihige, diatonische Instrumente und nicht für Pianoakkordeon.
Was Tremolo mit dem Bass zu tun hat
Die Schwebung sitzt fast ausschließlich auf der rechten, der Melodie-Seite. Der Bass auf der linken Seite arbeitet anders und liefert das Fundament, gegen das die schwebenden Melodietöne überhaupt erst auffallen. Wie diese Bassseite aufgebaut ist, habe ich in meinen Harmonicademy Erfahrungen ausführlicher beschrieben, weil das Thema für sich allein schon genug Stoff hergibt.
Tremolo ist nur ein Baustein von vielen beim Ziehharmonika lernen. Das Lesen von Griffschrift für die beiden Knopfreihen, der Aufbau einer Basslinie in der linken Hand, ein ehrlicher Einstieg ganz ohne Lehrer, der Unterschied zwischen einer zweireihigen Ziehharmonika und einem klassischen Akkordeon, der Fingersatz in der rechten Hand, eine Spielhaltung, die auch nach längerem Üben nicht wehtut, das Finden von Melodien nach Gehör, die Koordination beider Hände, ein sicheres Taktgefühl, der Wechselbass, die Tastenbelegung der zweiten Reihe und die Pflege des Instruments sind eigene Kapitel, die an anderer Stelle jeweils ihren eigenen Platz bekommen.
Wenn du strukturiertes Lernen bevorzugst, statt dich durch zusammengesuchte Video-Schnipsel zu klicken, ist der Ziehharmonika Anfaengerkurs von Harmonicademy nach wie vor der Kurs, den ich am ehesten für zweireihige, diatonische Instrumente empfehle, weil er ohne Umwege genau bei diesem Aufbau ansetzt.
Zwei fast gleiche Töne, die sich nicht ganz einig sind, klingen deshalb lebendig, nicht kaputt. Kein Defekt, kein Zufall: nur zwei Stimmzungen, die mit Absicht ein kleines Stück auseinanderliegen.