Warum macht derselbe Knopf beim Ziehen einen anderen Ton als beim Drücken – und wie soll man sich das bei einundzwanzig Knöpfen überhaupt merken? Genau an dieser Frage bleiben die meisten Anfänger hängen, die eine zweireihige, diatonische Ziehharmonika lernen wollen, ohne vorher je ein Instrument in der Hand gehabt zu haben. Die Tastenbelegung wirkt im ersten Moment wie ein Rätsel aus Holz und Metall, dabei folgt sie einer Logik, die sich auch ganz ohne Vorkenntnisse in ruhigen Schritten erschließen lässt.
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Wie die zwei Knopfreihen aufgebaut sind
Zwei Reihen klingen nach doppelter Verwirrung, sind aber eigentlich eine Entlastung. Die äußere Reihe trägt bei den meisten diatonischen Modellen die tieferen Töne, die innere Reihe die helleren, bei meiner eigenen 'Kleinen' mit ihren einundzwanzig Melodieknöpfen ist das nicht anders. Wer neu einsteigt, sucht instinktiv nach einer Klaviatur-Logik, bei der jeder Knopf für genau einen Ton steht. Diese Erwartung darf man getrost über Bord werfen. Eine brauchbare Orientierung auf dem Knopfakkordeon entsteht, wenn man die beiden Reihen als zwei Nachbarn begreift, die sich in der Mitte überschneiden: Für die gängigsten Lieder liegen die wichtigsten Töne genau dort, während es nach oben und unten dünner wird. Im Vergleich zum Pianoakkordeon, bei dem jede Taste immer denselben Ton spielt, ist das eine völlig andere Denkweise, die man beim Umstieg von einem Klavier oder Pianoakkordeon erst neu lernen muss.
Zug und Druck: aus einem Knopf werden zwei Töne
Der eigentliche Kern der Tastenbelegung liegt nicht in den Knöpfen selbst, sondern in der Bewegung des Balgs. Drückst du ihn zusammen, kommt ein anderer Ton heraus, als wenn du ihn auseinanderziehst, obwohl dein Finger denselben Knopf hält. Diese Wechseltönigkeit ist kein Fehler im System, sie ist das System. Wer sie akzeptiert, statt gegen sie anzukämpfen, kommt schneller voran als jemand, der jede Note einzeln auswendig lernen will. Ein sauberer Balgzug, die eigentliche Balgkontrolle, entscheidet dabei oft mehr über den Klang als die Fingerfertigkeit selbst. Beim ersten Auseinanderziehen eines gebraucht gekauften Balgs riecht es oft nach alter Ledertasche, bevor überhaupt ein Ton kommt, und dieser Geruch erinnert einen jedes Mal daran, wie viele Hände dieses Instrument schon kannten. Wer sich die Reihenfolge nicht nur merken, sondern wirklich verinnerlichen will, kommt an einem strukturierten Aufbau kaum vorbei. Ich selbst nutze dafür den Ziehharmonika-Anfängerkurs von Harmonicademy mit seinen einundzwanzig Lektionen, die genau diese Reihe-für-Reihe-Logik Schritt für Schritt aufbauen, was gerade für den Einstieg ohne Lehrer eine spürbare Erleichterung ist.
Rechte Hand, linke Hand: Fingersatz und Bassknöpfe
Die rechte Hand übernimmt die Melodie, die linke hält den Rhythmus zusammen. Beide brauchen einen eigenen Fingersatz, der sich nur bedingt von anderen Instrumenten übertragen lässt. Für die rechte Hand bedeutet das: Nicht jeder Finger bekommt einen festen Knopf zugewiesen, sondern die Hand wandert in kleinen, wiederkehrenden Mustern über die Reihen. Diese Handkoordination baut sich langsam auf, ähnlich wie sich motorische Handgriffe im Berufsalltag erst nach vielem Wiederholen automatisieren. Auch die Sitzhaltung spielt hinein, weil sich die Knöpfe anders anfühlen, je nachdem wie das Instrument auf dem Oberschenkel liegt. Auf der linken Seite sitzen bei einer zweireihigen Ziehharmonika meist deutlich weniger Knöpfe als Melodieknöpfe auf der rechten; meine hat acht. Für den Wechselbass reichen in der Praxis oft nur zwei oder drei davon, im ständigen Wechsel zwischen Grundbass und Akkord gespielt, um eine einfache Begleitung zu tragen. Genau dieses Wechselspiel, die eigentliche Basslinie der linken Hand, lässt sich gut isoliert üben, auch ohne das Instrument dabei zu haben; ein Training der Fingerfertigkeit zwischendurch, zum Beispiel während einer Zugfahrt, festigt das Bewegungsmuster erstaunlich zuverlässig. Ein praktischer Nebeneffekt aus meinem Berufsalltag: Kurz geschnittene Fingernägel, wie sie in Pflegeberufen ohnehin Pflicht sind, verschaffen an den Knöpfen deutlich mehr Kontakt und weniger Abrutschen; kurze Fingernägel sind also kein Nachteil, sondern ein kleiner Vorteil, der von selbst mitkommt.
Was beim Einprägen der Tastenbelegung nicht funktioniert
Nicht jeder Ansatz führt zum Ziel, und das darf man ruhig offen zugeben. Einfach drauflosspielen, ohne jegliches System, ohne eine Reihenfolge, an der man sich festhält, funktioniert bei einer zweireihigen Ziehharmonika fast nie. Die Finger springen dann wahllos zwischen den Reihen, und jede kleine Melodie zerfällt schon nach den ersten Tönen wieder. Nach Gehör zu spielen hilft erst, wenn man vorher wenigstens grob weiß, wo die Reihen anfangen und aufhören; ganz ohne jede Struktur wird aus dem Hören schnell nur Rätselraten. Eine Leserin aus Lübeck, Margret Schüll, hat mich neulich gefragt, wie lange es dauert, bis sich die Knöpfe von selbst richtig anfühlen. Das lässt sich nicht in einer festen Zahl ausdrücken, und mir gefällt, wie gelassen sie mit dieser Unsicherheit umgeht, obwohl ihr eigenes, deutlich größeres und schwereres Instrument aus zweiter Hand ganz andere Widerstände hat als meines. Wer die Tastenbelegung nur aus einem Heft auswendig lernt, ohne die Bewegung selbst zu spüren, merkt sich meist nur Zahlen und keine Muster. Genau die Muster sind es, die am Ende tragen.
So präge ich mir die Reihenfolge der Knöpfe ein
Was stattdessen hilft, ist ein fester Ablauf, den man immer wieder durchgeht, bis er zur Gewohnheit wird. Jede Übung beginnt bei den mittleren drei bis vier Knöpfen beider Reihen, weil dort die meisten gebräuchlichen Töne liegen, erst danach geht es nach außen weiter. Ein spürbares Taktgefühl entsteht dabei fast nebenbei, weil man automatisch im Rhythmus des Balgzugs bleibt, statt einzelne Töne isoliert abzuhaken. Wer sich zusätzlich eine eigene Griffschrift notiert, hat später ein Nachschlagewerk, auf das man zurückgreifen kann, ohne wieder bei null anzufangen. Für alle, die sich noch nicht auf ein einziges Instrument festlegen wollen oder parallel andere Instrumente ausprobieren, ist ein flexibler monatlicher Zugang wie das meineMusikschule Akkordeon Abo ein gangbarer Nebenweg, auch wenn die Tiefe bei einem spezialisierten Kurs für die zweireihige Ziehharmonika am Ende meist größer ist. Am wichtigsten bleibt aber die Wiederholung selbst: Die Tastenbelegung setzt sich nicht durch Verstehen, sondern durch die immer gleiche Bewegung, die irgendwann keine bewusste Entscheidung mehr braucht.